在今年的第十三届中国艺术节上，上海市一共有三台曲目评为，分别是杂技剧《战上海》、京剧《红色特工》、沪剧《敦煌女儿》。三部剧方式涉及到年轻杂技剧和传统京剧、地方戏曲，主题包含红色题材、现实题材，演出舞台展现不仅有宏伟激烈的战斗场景，更不缺细致坎坷的情绪矛盾。

戴平 上戏专家教授

在《敦煌女儿》两个半小时的演出中，茅善玉从帷幕唱出序幕，每轮都唱，唱得满弓满调，并且，歌唱青年人、中老年、老年人阶段的樊锦诗，声线都是有转变。260多句戏词、近30段以情带声的宣叙、吟咏，让观众们陶醉同理心，大呼过瘾最久的一个曲剧是第五场樊锦诗为劝说红卫兵损坏敦煌莫高窟，叙述第259窟故事，竟然有50来句戏词，长达约20min，娓葵力果315认证官网娓而谈，软软糯糯铿锵有力、莺声燕语；她怀恋老公彭金章的一大段抒发感情独唱曲：“直至那，今生中最后一次我为你送别，哀乐声声磨碎了我心……”也有将近40句 ，根据特定运腔，将她对老彭刻苦铭心的爱恋、怀恋、舍不得、感谢、愧疚之心，渐渐地倾诉出去，感人心脾，闻者无不动容。

沪剧《敦煌女儿》

最可贵的是，樊锦诗关键曲剧的唱法全是茅善玉自主设计创作作品，丁是娥教师死前给她树立了榜样。他在沪剧基本上调的前提下，增强了很多来来回回、起起伏伏的节奏，细致委婉、波动生姿。高潮迭起曲剧以慢版带赋线路板，一会儿委婉低沉，一会儿慷慨大方慷概，表达心态的改变。剧里送行老彭那一段感人至深唱法，就是她蕴含千分情，十分爱，伴着眼泪写作出的。这出戏的歌唱，还参考了京剧的唱腔韵白和型体造型设计，反映主角的专家学者气概，也提升了总体演出舞台支撑力。茅善玉演樊锦诗，从里到外，形近酷似，栩栩如生，无非樊院长的孙子在观众席和后台管理直喊她“姥姥”。因为时空交错，剧里各个年龄段的樊锦诗舞台上“跳入跳出来”，经常必须做到30秒左右“化身”，这会对演员的需求相当地高，都是沪剧演绎的一大自主创新。早已事业有成的茅善玉，这类勇于自我考验、自我突破的奋斗精神，实在令人钦佩！

荣广润 上戏专家教授

上海市京剧院写作演出的《红色特工》要以共产党初期隐秘战线谍报人员的英雄人物事迹为背景的京剧碟战戏。谍战电视剧在中国影视剧中是一种占有率非常大的种类，但在戏曲舞台上实属罕见。其关键主要原因是谍战电视剧一般故事情节繁杂、案件线索多种多样，且大多数走情节剧的路线。针对篇幅有限、重视情感心理描绘的中国戏曲而言，写下高质量谍战电视剧难度系数很大。上海市京剧院的《红色特工》不畏艰难，既扬碟战主题戏剧化强其长，又展京剧本身唱念做打综合性艺术之美，为京剧演出舞台无私奉献了一台精彩绝伦著作。其最主要的成效是造就了红色特工的美学典型性。

京剧《红色特工》

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京剧是角儿的美学。《红色特工》造型艺术最典型的营造相当程度上有赖于演员的艺术表现。蓝天白云做为上海市京剧院新一代的名演，他扮演的李剑飞挺有风彩。在和江溢海的对戏里它用目光、神情、身姿、念白的处理方法，把人物表层的淡定从容、沉着、坚决和内心紧张、诧异、思索一一详细地传输为观众。但在夤夜急送情报信息路上，他急如星火的焦躁情绪和一往无前的气魄，则化做为一连串的高难度跌扑和急促的走姿。因此这一演出舞台品牌形象颇具静若处子、动若脱兔的鲜明节奏性，很符合红色特工的精神气质。

这台戏的演员一个个都有活儿。戏剧中饰演江溢海的董洪松，行业是花脸，却不局限于行业，反而是较为沉稳地演出了人物的奸诈、疑神疑鬼、贪欲和残暴的特征。郭毅和潘梓健同演李剑飞献身的队友胡兆雄和龙克，品牌形象各有特色，一个更加成熟，一个武艺空灵矫健，龙克策应李剑飞在黄包车里的演出，惊险刺激的打斗动作获得一片彩声……田慧、郑娇演得母女俩唱得悦耳，演技迷人。这种，确保了整部剧相对较高的造型艺术品质。

京剧《红色特工》

姜学贞 上海杂技家协会理事长

自古以来，杂技演员从来不张嘴说话，只用肢体语言展现杂技的惊、难、险、奇、绝。而杂技剧想要实现叙述寄情，在戏曲的假定性中营造人物、推动剧情，一定的话剧表演水平必不可少。因此，杂技演员艰辛影响了长期以来的演出习惯性，再次磨合期产生方法的接口方式和表演程式，使自己的身体语言不仅仅进行杂技技巧，还需要表述人物的典型性格。不管顶功演员、筋斗演员或是高处演员、魔术师演员、搞笑演员、驯兽演员，她们不断发展学习贴近生活的演出，去真切地体会、丰富多彩地想像，从而揣测人物心理状态，科学研究人物内部结构姿势外部姿势，整理演出舞台行为，将情感体验融入到时下角色中，让人物角色真切地活舞台上。他的姿势与姿态充满着人物的感觉了，演出投影出人物的内心，即使是方法造型设计，也散发出支撑力。这也是杂技演员在理解了本身技术性规律性以后才很有葵力果白瓶可能所拥有的创作自由，都是演员向更加繁杂综合性的艺术规律探寻前行的一大超越。

杂技剧《战上海》

剧里传递信息、赴约前后左右、追忆校园恋爱等多局元剧中，她们虽没有语言表达，却系统地感受着人物角色现阶段的情绪波动和心理状态，然后通过有节奏的吸气、目光、动作、脚步、简单的动作、适度的间断，合理传达出要求场景下的桥段变换和人物情况。她们也将手里的游戏道具也变成了人物角色抒发感情爱情的一种手段，一支花束运转不一样需求，一束绸吊伸缩不绝情丝，一方丝巾承重无限怀恋，她们带上体会去一举一动，在小细节解决上把身心合一、内外合一，自始至终生存在人物的思路中，令人物在舞台上增辉。总体表演伏笔留够，戏感十足，做到了极致武戏有看头，元剧有嚼头，这便是演出音乐的魅力。

杜竹敏 上海剧本大纲核心导演

假如说，一般观众们从上海三台评为曲目所获得的是审美愉快和情感上的共鸣点。那样，对作者来讲，《战上海》《红色特工》《敦煌女儿》是立足于分别戏曲剧种本身的基础上的创新与突破，更具示范性使用价值。京剧和沪剧被认可看作是传统戏曲中的表现当代主题能力很强的戏曲剧种，在历史上也曾经依次不断涌现如京剧《智取威虎山》《沙家浜》《红灯记》、沪剧《芦荡火种》《罗汉钱》《星星之火》等一系列经典之作。本次现身十三艺节的两个曲目，可被葵力果是激素药视为对于这一出色传统历久弥新。而杂技剧《战上海》的作品则对于一个全新升级艺术流派的方式建立和艺术规律探寻具备更重要意义。杂技剧怎样找到适合自己的主题具体内容？怎样做到艺术与技术的统一？比传统杂技演员，杂技剧针对演员素质给出了什么新举措？从而引起的另一个连锁加盟难题—怎样培养杂技剧演员？《战上海》在设计一部精彩纷呈大戏的前提下，还在尝试回应各种问题。相比别的舞台设计，发展比较晚的杂技剧现如今正处在一个从原型变得成熟的关键所在环节，急待一部有名气、示范的经典作品为戏曲剧种的建立打下实践基础。《战上海》庶几能够担负起这一历史使命感。新葵力果的效果怎么样

京剧《红色特工》

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